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   <title>心理的問題の解決のために</title>
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   <published>2009-10-04T17:20:44Z</published>
   <updated>2009-10-04T17:21:17Z</updated>
   
   <summary>心理的問題の解決のために治療者のもとを訪れたにも関わらず、患者が治療過程が進むこ...</summary>
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      <name>色もよう</name>
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   <content type="html" xml:lang="ja" xml:base="http://jykri.ezjcpf.biz/">
      <![CDATA[心理的問題の解決のために治療者のもとを訪れたにも関わらず、患者が治療過程が進むことを無意識的に拒んでしまうことを抵抗もしくは治療抵抗という。これは、無意識に目を向けることには苦痛が伴うために起こると考えられている。この抵抗をいかに乗り越えるかが、治療過程の重要な局面となる。

高度に発達した精神が、以前に経過してきた地点に回帰する現象を退行という。
退行の原因にはいろいろあるが、固着と大きな関係があるとされている。固着はリビドーの相当の量がある発達段階に残されて来ている事を意味するので、固着が強い人ほど内的や外的圧力に容易に屈し、その時点に退行しやすくなり、それだけ自我が脆弱だと言える。健康な人間でも睡眠時、食事、排便時、入浴時などリラックスできる時には軽い退行が起きる。
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健康な退行と病的な退行は、その固着点から正常な精神状態に立ち返る事が出来るかどうかで決まる。また、面接過程において自然と精神は未熟な精神の発達段階に退行する事がわかっており、これを治療的退行と呼び、精神分析の治療に欠かせない要素となっている。治療的退行時には患者が平生感じることのない感情や衝動に駆られる事が多い。また動物にも退行が生じることが知られている。]]>
      
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   <title>脅威とは</title>
   <link rel="alternate" type="text/html" href="http://jykri.ezjcpf.biz/2009/09/post_24.html" />
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   <published>2009-09-28T16:55:42Z</published>
   <updated>2009-09-28T16:56:38Z</updated>
   
   <summary>脅威とは安全保障において敵または潜在的な敵を指して使用する。脅威には政治的、思想...</summary>
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      <name>色もよう</name>
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   <content type="html" xml:lang="ja" xml:base="http://jykri.ezjcpf.biz/">
      <![CDATA[脅威とは安全保障において敵または潜在的な敵を指して使用する。脅威には政治的、思想的、経済的なものが各種存在するが、純粋に軍事的な脅威は「能力」と「意思」から判断されるのが一般的である。すなわち、ある国が自国に対して侵略する国家意思を有していたとしても、それを実行するための軍事力が存在しないのであれば、また自国の軍事力が圧倒している場合は、その国は脅威ではない。またある国が膨大な軍事力を保有していたとしても、非常に友好的な関係があり、侵略の国家意思がない場合はこれも脅威とはならない。

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また非対称脅威という言葉がある。これは従来の国家対国家という対称的な脅威ではなく、国家対非国家という対称ではない脅威を言う。つまり対称脅威とは国家体と国家体の間に生じる脅威を言うが、非対称脅威とは、国家体と非国家体の間に生じる脅威について言う。

国益とは国家にとっての価値または利益である。狭義には国家の生存と独立、広義には国家の経済的繁栄や国際社会での地位増進などが国益にあたる。現実主義理論の重要な概念の一つであり、あらゆる国家はこの国益を追求して行動していると考える。一方で理想主義やリベラリズムでは一国の利益である国益を重視しない。何故なら、より国際的で共通的な利益、例えば国際公共財や国際レジームを重要視し、また国益が政策決定者の主観性によってその内容が変化するからである。]]>
      
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   <title>芸術</title>
   <link rel="alternate" type="text/html" href="http://jykri.ezjcpf.biz/2009/09/post_23.html" />
   <id>tag:jykri.ezjcpf.biz,2009://15.1433</id>
   
   <published>2009-09-20T15:28:54Z</published>
   <updated>2009-09-20T15:30:26Z</updated>
   
   <summary>芸術（げいじゅつ）とは、表現者あるいは表現物と、鑑賞者とが相互に作用し合うことな...</summary>
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      <name>色もよう</name>
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   <content type="html" xml:lang="ja" xml:base="http://jykri.ezjcpf.biz/">
      <![CDATA[芸術（げいじゅつ）とは、表現者あるいは表現物と、鑑賞者とが相互に作用し合うことなどで、精神的・感覚的な変動を得ようとする活動。美術、文芸、音楽、演劇など。

とりわけ表現者側の活動として掴まれる側面が強く、その場合、表現者が鑑賞者に働きかけるためにとった手段、媒体、対象などの作品やその過程を芸術と呼ぶ。表現者が鑑賞者に伝えようとする内容は、信念、思想、感覚、感情、など様々である。

「権威に認められた高尚な活動」が芸術であると誤解されることがあるが、そうではない。権威とは芸術作品を世に広めたり後世に遺したり芸術活動を推奨することを目的とした組織であり、そのために特にその価値がある芸術作品を認め知らしめるだけで、芸術を定義しているものではない。

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ギリシャ語の「テクネー」やその訳語としてのラテン語の「アルス」、ドイツ語の「クンスト」などは元々は単に「人工（のもの）」という意味であり、元々「技術」という訳語が当てられるものであった。現在でいうところの芸術の概念は近代まで、単なる技術と特に区別して呼ぶ場合、「よい技術、美しい技術」と表現され、むしろ第二義的なものであり、後に（現在の辞書の配列にも現れているように）芸術の意が第一義となった。]]>
      
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   <title> 意識障害</title>
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   <id>tag:jykri.ezjcpf.biz,2009://15.1383</id>
   
   <published>2009-09-03T03:24:45Z</published>
   <updated>2009-09-03T03:25:29Z</updated>
   
   <summary>「意識」と言う場合、2つの使われ方がある。1つ目は「自己を意識する」「考えている...</summary>
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      <name>色もよう</name>
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   </author>
   
   
   <content type="html" xml:lang="ja" xml:base="http://jykri.ezjcpf.biz/">
      <![CDATA[「意識」と言う場合、2つの使われ方がある。1つ目は「自己を意識する」「考えていることを意識する」などと言う場合の、自己の主体としての意識であり、2つ目は「意識がはっきりしない」「意識レベル」などと言う場合の意識である。医療の臨床で「意識障害」と言う場合は後者をさす。

意識には「清明度」、「広がり」、「質的なもの」の三要素があるとされている。
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「清明度」が障害されている場合、意識混濁といい、その程度により傾眠、昏睡という。「広がり」が障害されている場合、意識狭窄という。催眠状態、解離状態などで起こりうる。意識の質が変化している場合、意識変容という。朦朧（もうろう）状態、アメンチア等とも言う。せん妄、酩酊などで起こりうる状態である。

知的機能とは、脳で様々な情報を適切に処理する能力のことである（知能参照）。知能が障害される疾患の代表は精神遅滞、痴呆であるが、その他の精神疾患においても様々な程度に知的機能が低下することがある。例えばうつ病でも、うつ状態の時は計算や記憶意などの機能が一時的に低下する。ごく限局的な脳梗塞によく見られる病態に、失認・失行・感覚性失語・運動性失語がある。
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   </content>
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   <title>メアリー・ジェーン・ウィルソンらAIM女性メンバーは</title>
   <link rel="alternate" type="text/html" href="http://jykri.ezjcpf.biz/2009/08/aim.html" />
   <id>tag:jykri.ezjcpf.biz,2009://15.1332</id>
   
   <published>2009-08-19T15:53:43Z</published>
   <updated>2009-08-21T16:54:51Z</updated>
   
   <summary>メアリー・ジェーン・ウィルソンらAIM女性メンバーは、裁判官や陪審員、ソーシャル...</summary>
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      <name>色もよう</name>
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   <content type="html" xml:lang="ja" xml:base="http://jykri.ezjcpf.biz/">
      <![CDATA[メアリー・ジェーン・ウィルソンらAIM女性メンバーは、裁判官や陪審員、ソーシャル・ワーカーらの思考や対応がいかに白人中心であり、教育・医療の分野でいかにインディアンが不当な扱いを受けているかの啓発に注力し、「善意」の名のもとに白人が行っている「里親制度」などの「社会福祉」の撤廃を要求した。
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AIMはミネアポリスでの結成ののちに、オハイオ州クリーブランドで組織拡大を行い、当初オジブワ族だけだったメンバーも、他部族の若者が次々参加していき、クリーブランド、ミルウォーキー、シカゴ、キャスレイク、ローズバッド保留地、デンバー、オクラホマシティ、シアトル、オークランド、サンフランシスコ、ロサンゼルスなど、全米に支局を増やしていった。こうしたなか、ワシントンDCのBIAビルの占拠やサウスダコタ州のウンデット・ニーやブラックヒルズの返還を要求して占拠したり、1500人以上のインディアンによる抗議運動として、サンフランシスコからワシントンまで行進するなど大規模な行動を次々に実行していった。（→破られた条約の行進）

デニス・バンクスは、これらAIMの運動について、こう発言している。「我々はこの大陸のもとからいる地主だ。その地主が、地代を集め始めただけのことだ。」]]>
      
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   <title> 声優のメリット </title>
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   <id>tag:jykri.ezjcpf.biz,2009://15.1281</id>
   
   <published>2009-08-07T01:19:15Z</published>
   <updated>2009-08-07T01:20:22Z</updated>
   
   <summary>厳しい実態がある声優業界だが、以下のようなメリットもある。 テレビ俳優や舞台俳優...</summary>
   <author>
      <name>色もよう</name>
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   <content type="html" xml:lang="ja" xml:base="http://jykri.ezjcpf.biz/">
      <![CDATA[厳しい実態がある声優業界だが、以下のようなメリットもある。

テレビ俳優や舞台俳優のように、ロケーションで長期の稽古や遠出をする実写の映像作品や地方公演などが行われる舞台での活動に対して、声優の仕事は拘束時間が短く収録時間も明確になっており、また収録スタジオの多くが東京とその近隣地域に集中しているという点。このため、売れっ子になれば何本も仕事を掛け持ちすることが可能となる。また、女性が結婚・出産して自由になる時間が少なくなっても、家事や育児と両立させながら仕事を続けられることが挙げられる。それまで実写作品に出演していた池田昌子、小原乃梨子などが声優の仕事のみを続けたのはそのためである。
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いわゆる「顔出し」の仕事をしなくても良いため、本人のルックスや年齢（または性別）にとらわれることなく、幅広い役柄の声を演じることが可能になるという点。上記の声の吹き込み・吹き替えでも述べたことだが、中年の女性声優が男性（特に少年・幼い男の子）の声を担当することがよくあるが、これは声優ならではと言える。 
テレビ等に頻繁に登場する芸能人と比べると、世間一般に対する露出頻度が非常に低いことで、基本的にはプライバシーが保たれるという点。]]>
      
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   <title>海洋深層水を利用した商品</title>
   <link rel="alternate" type="text/html" href="http://jykri.ezjcpf.biz/2009/07/post_20.html" />
   <id>tag:jykri.ezjcpf.biz,2009://15.1230</id>
   
   <published>2009-07-30T18:11:55Z</published>
   <updated>2009-07-30T18:12:47Z</updated>
   
   <summary>細菌学的にも化学的にも清浄、ミネラルが豊富な海洋深層水に着目した化粧品、飲料、食...</summary>
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      <name>色もよう</name>
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   <content type="html" xml:lang="ja" xml:base="http://jykri.ezjcpf.biz/">
      <![CDATA[細菌学的にも化学的にも清浄、ミネラルが豊富な海洋深層水に着目した化粧品、飲料、食品業界などが、これを化粧品、バスグッズ、入浴剤、飲料水、アルコール類、水産加工食品などとして商品化している。

海洋深層水は、人が生きるために不可欠なミネラル分を陸水よりも多種類含むだけでなく、陸水のようにダイオキシン等の有害化学物質に汚染されていないという特性を持っており、その利活用方法は単純に飲料水に留まるものではない。
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各取水地では、その特性を活かすべく産学官の連携により様々な研究開発を行っている。その成果を特許として保護し、他の企業や取水地と差別化を図る努力が行われている。特許の都道府県別の出願件数は、東京、高知、富山の順となっており、他の取水地の企業は先行したこれらの特許に抵触しない製品開発を迫られている。これは韓国でも同様であり、本格取水開始前から特許の取得が競われており、先行した日本の研究開発や特許出願を参考に短期間で数多くの特許が出願されている。

注意-1 : 海洋深層水は海水であるため、食品加工や添加物等に用いるのではなく、単純に飲料水に用いる場合はそのままでは飲用には適さない。飲料水として利用する場合は、塩分を除去したり、ミネラル分を濃縮した上で陸水を添加したりして製品化している。 
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   <title>ジョセフ・プリーストリーの発見に影響を受けた</title>
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   <published>2009-07-12T18:08:48Z</published>
   <updated>2009-07-12T18:09:40Z</updated>
   
   <summary>1779年、ジョセフ・プリーストリーの発見に影響を受けたオランダの医師ヤン・イン...</summary>
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      <name>色もよう</name>
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   <content type="html" xml:lang="ja" xml:base="http://jykri.ezjcpf.biz/">
      <![CDATA[1779年、ジョセフ・プリーストリーの発見に影響を受けたオランダの医師ヤン・インゲンホウスは、水草による実験を行った。当時、水草から発生する気体は「ふつうの空気」であると考えられていた。しかし、彼はこの気体を集めて火を入れてみたところ勢いよく燃える事を発見した。次に、日光の当たる場所と暗闇に置いた場合の水草を比べてみたところ、前者からは気体が発生したが、後者からは気体は発生しなかった。このような実験の結果から、彼は「植物の空気浄化能は葉の緑色部分であり、光の影響を受ける」ことを発見した。また彼は、火を燃やすことができる「きれいな空気」と植物を入れた容器を暗闇に置くと、その容器内の空気が燃焼が起きない「汚れた空気」に変わることも発見している。今で言う「呼吸」が起こっていたのである。

1782年、スイスの司祭ジャン・セネビエは、当時「固定空気」（common air）と呼ばれていた二酸化炭素が光合成で取り込まれることを示し[1]、二酸化炭素は根から取り込むと考えた[2]。
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1804年、同じくスイスのニコラス・テオドール・ド・ソシュールは、ジャン・セネビエの二酸化炭素は土から取り込まれるという考えに疑問を持ち、ソラマメを土ではなく小石の上で育てる実験を行った。するとソラマメは普通に育ったため、植物は空気から二酸化炭素を得ていることが分かった。また、植物の枝（使われたのはLonicera caprifolium、Prunus demestica、Ligustrum vulgare、Amygdalus persica の4種）を二酸化炭素を吸収する石灰と同封して育てたところ葉がすべて落ちてしまったことから、植物は二酸化炭素が無いと生きていけないことを発見した。
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   <title>日本の関西地方</title>
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   <published>2009-07-02T15:37:17Z</published>
   <updated>2009-07-02T15:39:18Z</updated>
   
   <summary>大阪市（おおさかし）は、日本の関西地方、大阪府のほぼ中央に位置する市で、同府の府...</summary>
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      <name>色もよう</name>
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   <content type="html" xml:lang="ja" xml:base="http://jykri.ezjcpf.biz/">
      <![CDATA[大阪市（おおさかし）は、日本の関西地方、大阪府のほぼ中央に位置する市で、同府の府庁所在地である。政令指定都市に指定されている。
大阪市は、近畿地方および西日本の行政・産業・文化・交通の中心都市であり、市域を中心として、大阪都市圏および京阪神大都市圏が形成されている。大阪市の2005年（平成17年）の市内総生産は約22兆円で、政令指定都市中最大であり、2倍から3倍の人口を擁する埼玉県や北海道、兵庫県の県内総生産より多い[1]。また、京阪神大都市圏の圏内総生産は、国内では首都圏に次ぎ、世界的にも上位にある[2]。人口（夜間人口）は、東京都区部、神奈川県横浜市に次いで全国3位の約265万人(ただし、大阪市は面積が狭いため、人口密度だけを見ると横浜市を抜いて全国2位)、昼間人口は東京都区部に次いで全国2位の約358万人である。近年では都心回帰が顕著で、中心部三区を中心に増加傾向にある。
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古代から瀬戸内海・大阪湾に面した当時の国際的な港である住吉津や難波津などのある外交に関連した港湾都市として栄え、古代の首都としての難波宮、難波京などの都城も造営された。中世には、浄土真宗の本山であった石山本願寺が置かれ、寺内町として発展した。近世初期には豊臣秀吉が大坂城を築城し、城下町が整備された。江戸時代には天領となり、江戸をしのぐ経済・交通・金融・商業の中心地として発展。天下の台所と称され、豊かな町人文化を育んだ。明治時代に入ると、繊維工業を中心とした工業都市となり、「東洋のマンチェスター」、「煙の都」と称された。

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   <title>獣医師（じゅういし、Veterinarian）は動物の医師</title>
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   <published>2009-06-09T02:06:38Z</published>
   <updated>2009-06-09T02:09:15Z</updated>
   
   <summary>獣医師になるためには、獣医学系大学を卒業して農林水産省が実施する獣医師国家試験に...</summary>
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      <name>色もよう</name>
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   </author>
   
   
   <content type="html" xml:lang="ja" xml:base="http://jykri.ezjcpf.biz/">
      <![CDATA[獣医師になるためには、獣医学系大学を卒業して農林水産省が実施する獣医師国家試験に合格し、獣医師免許を取得しなければならない。

獣医師でない者が、飼育動物（牛・馬・豚・めん羊・山羊・犬・猫・鶏・うずら・その他獣医師が診察を行う必要があるものとして政令で定めるものに限る）の診療を業務としてはならない（業務独占資格）。また、獣医師でない者が「獣医師」の名称を用いるのはもちろん、「動物医」・「家畜医」・「ペット医」等の紛らわしい名称も用いてはならない（名称独占資格）。

獣医師法では、動物の診療や保健衛生指導などを通して、次の三つに寄与することが使命とされている。

動物の保健衛生 
畜産業の発展 
公衆衛生の向上 
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 臨床獣医師 [編集]
小動物臨床獣医師 
住宅地等で自ら動物病院など小動物診療施設を開設、または既存の小動物診療施設に雇用されて勤務し犬や猫などを対象として診療行為を行なう小動物臨床、いわゆるペット病院の獣医師。 
単に「獣医師」というとこのような小動物臨床の獣医師だけを連想しがちだが、獣医師免許を持つ者全体のうち小動物臨床の獣医師が占める割合は、都道府県別で最も高い東京都でも約6割程度でしかない。日本全国で見た場合でも全体の4割程度しかなく、残りは、これ以降記述されている各分野の獣医師である。

なお獣医師は診療した場合、診療簿（医師の診療録にあたる）にその事実を記載しなければならない。最近では空前のペットブームに伴って、欧米のペット先進国並みにペット保険が定着しつつある。 
産業動物臨床獣医師 
農村地域等で自ら診療施設を開設するか農業共済組合または農業協同組合等に勤務して周辺の畜産農家に往診し、牛や豚・鶏などの産業動物を対象とする診療行為のほか、ワクチン接種及び消毒など伝染病予防の衛生指導といった予防衛生業務を行なう獣医師。最近では動物福祉や食品のトレーサビリティに関する指導を行う例もあり、企業形態の畜産農場に雇用されて勤務している者もこの範疇に入る。 
農村地域で自ら診療施設を開設した産業動物臨床の獣医師が、往診先の農家で飼われているペットの診療を行なうことは法的に何ら問題ないため、近隣に小動物臨床獣医師がいないような地域ではそのようなケースも意外と多い。 
その他の臨床獣医師 
競馬場や競走馬の育成牧場、日本中央競馬会（JRA）など馬の関連施設に勤務する馬専門の臨床獣医師。 
動物園や水族館に勤務し、そこの展示動物を対象とする臨床獣医師。 
もともと関係施設の数や従事者の需要そのものが少ないうえに、他の分野に比べると人気が高いこと等から、この分野へ就職することは非常に困難とされている。そのため獣医師免許を取得していても、敢えて厩務員や飼育員としての勤務を志す者が少なくない。]]>
      
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   <title>東方問題</title>
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   <published>2009-04-25T02:33:40Z</published>
   <updated>2009-04-25T02:35:15Z</updated>
   
   <summary>東方問題（とうほうもんだい、英 Eastern Question）とは、オスマン...</summary>
   <author>
      <name>色もよう</name>
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   <content type="html" xml:lang="ja" xml:base="http://jykri.ezjcpf.biz/">
      <![CDATA[東方問題（とうほうもんだい、英 Eastern Question）とは、オスマン帝国およびその支配地域をめぐるヨーロッパ諸国の外交問題。広義にはオスマン帝国成立以来、キリスト教ヨーロッパ世界がイスラーム教国であるオスマン帝国の圧迫を受け、それに関わるヨーロッパ諸国間の外交問題。狭義においては18世紀以降のオスマン帝国の解体過程に伴って生じ、19世紀に顕著となったオスマン帝国領内での紛争に関連するヨーロッパ諸国間の国際問題を意味し、今日一般的にはこの用法で使われる。

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「東方問題」は、ヨーロッパから見て東方に位置するオスマン帝国を中心とした地域におけるヨーロッパの一連の外交問題を総称した、主にヨーロッパ側の呼称である。 広義には、14世紀末以降オスマン帝国のバルカン半島進出によって形成された外交問題で、対オスマン十字軍やオスマン帝国を利用したブルボン家の対ハプスブルク家外交などを含み、20世紀前半のトルコ共和国成立にいたるまでのヨーロッパ対オスマン帝国間の外交問題。 狭義の、そして今日一般に使われる意味での「東方問題」は上記のうち、特に後半期の18世紀後半から19世紀後半にかけた外交問題を指し、オスマン帝国解体期にヨーロッパ諸国間の勢力均衡を帝国領の分配によって調整しようとしたものである。 以下今日一般的に使われる「東方問題」として、狭義について説明する

バルカン半島のオスマン帝国領は1699年のカルロヴィッツ条約以降縮小・解体に向かい、それに伴ってこの地域へのオーストリアとロシアの進出が始まり、また1821年以降のギリシャの独立運動などに代表されるように、バルカン諸民族が独立に向けて活発化するようになる。オスマン帝国治下のバルカン半島の民族分布は複雑に錯綜しており、これらの民族が国民国家を形成しようとする場合、その領域の決定には民族問題が不可避に関わる状況であった。このような状況に際し、ヨーロッパ列強はバルカン半島の紛争に介入して、一国がオスマン帝国との外交関係において「一人勝ち」する構造を排除することで、各国の利害を調整しパワーバランスの維持に努めた。またオスマン帝国側もヨーロッパの国際関係を利用して自国の領土と利益を守るために主体的に外交紛争に関わった。これら「東方」の状況は、同時に、ヨーロッパ諸国自体の政策に影響する側面も持ち、とくにクリミア戦争は各国の政治・経済状況に顕著な影響を及ぼした。]]>
      
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   <title>ニューミュージック</title>
   <link rel="alternate" type="text/html" href="http://jykri.ezjcpf.biz/2009/04/post_16.html" />
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   <published>2009-04-08T01:01:18Z</published>
   <updated>2009-04-08T01:02:53Z</updated>
   
   <summary>ニューミュージックとは、都会的な情景を織り交ぜたポップ調のサウンドを基調とするシ...</summary>
   <author>
      <name>色もよう</name>
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   <content type="html" xml:lang="ja" xml:base="http://jykri.ezjcpf.biz/">
      <![CDATA[ニューミュージックとは、都会的な情景を織り交ぜたポップ調のサウンドを基調とするシンガーソングライターによる作品群である。主として、1970年代から1980年代にかけての日本のポピュラー音楽の一部に対して使われた名称。ニュー・ミュージックとも表記される。広辞苑にもニューミュージックという呼称は掲載されている。

この言葉の由来は明確ではないが、あるレコード会社が使用を始めたとする説（あるアルバムの帯に記載されたとする説、たとえば、猫のアルバム）、音楽評論家（三橋一夫とも言われているが不明）が使用を始めたとする説などがある。対象として、1970年代初頭の音楽を含むが、実際に、この言葉が盛んに使われるようになったのは、1970年代半ば以降である。

なお、一部には、雑誌「ニュー・ミュージック・マガジン」がもとになっているとする説もあり、関係ないとは断言できないが、この雑誌は、洋楽中心の雑誌であり、この雑誌の存在が、ニューミュージックの範囲についての混乱をかえって助長したという面は否めない。

もともとは、従来のフォークとも異なり、かといって歌謡曲（主としてアイドル歌謡曲）とも異なる音楽を意味するものであった。すなわち、フォークをルーツとしながら、より洗練され、それでもなお、歌謡曲とは違うという意味合いで使われた。しかし、この言葉が実際の使用場面でいろいろな意味で使われたため、現在では、その境界（どのアーティストのどの作品を意味するか）が極めてあいまいになっている。

ただ、メッセージ性の強いフォークやハードロック系は、一般に含まないとされることが多い。なお、大瀧詠一、山下達郎などのはっぴいえんど・ナイアガラ系のミュージシャンについては、ニューミュージックに含める場合と含めない場合があり、いずれにすべきなのかについては、あまり議論はなされていない。

ニューミュージックの始まりは、おおむね、1972年ごろ、といわれている。具体的には、1972年の

吉田拓郎「結婚しようよ」 
井上陽水「傘がない」 
荒井由実「返事はいらない」 
そして、1973年の

かぐや姫「神田川」 
などを、始まりとすることが多い。

曲的には、従来のフォークが、例えばギター1本で、曲よりも詞を重視する傾向が強かったのに対して、ニューミュージックは、より楽曲を重視し、編曲家やスタジオ・ミュージシャンが主体となって、複雑な音楽を作ることが多くなっていった。かといって、当時の歌謡曲のように、歌手が「与えられた曲を歌う」というようなことは少なく、ほとんどの場合、シンガーソングライターであり、自分で作曲をしていた。その意味で、歌謡曲とは一線を画すということが、本来のニューミュージックの意味には内在されていたといえる。

詞的には、従来のフォークに比べると、メッセージ性や社会性が薄れ、個人的な内容になり、特に、恋人とのふたりの関係に重点を置いたものが多くなっている。

なお、ニューミュージックの歌詞においては、男性歌手が女言葉で歌うという例が散見される。例えば、上記の「神田川」がそうであり、風「22歳の別れ」もそうである。その他、松山千春、長渕剛（初期）、堀江淳など、そのような作品を残したアーティストは枚挙にいとまがない。また、さだまさしの「秋桜」のような特殊な例（曲を提供した相手が女性（山口百恵）であったが、のちセルフカバーをした）もある。これは、ロックでは考えにくいことであり、ポップスや初期のフォークでもあまり例はない（シャ乱Qのような例外もある）。一方、演歌・ムード歌謡においては多数例がある。

一方、その終わりはあいまいで、1980年代中ごろには終わっていたとする説、1980年代末までとする説、1990年代まで一部は続いていたとする説など、様々である。ただ、そのピークは、おおむね、1970年代後半とされている。

ニューミュージックを、

1970年代前半（吉田拓郎・井上陽水・小椋佳・荒井由実・かぐや姫・五輪真弓など） 
1970年代後半（中島みゆき・大塚博堂・来生たかお・ツイスト・ゴダイゴ・アリス・松山千春・さだまさし・八神純子・久保田早紀・竹内まりやなど） 
1980年代（以降）（五十嵐浩晃など） 
の3つに時期区分する考え方もある。ただし上記の歌手の区分には大きな疑問も存在し得る。例えば、1970年代後半に挙げられた歌手やグループの多くは1980年代になっても人気を維持しており、例えば中島みゆきは2000年代に入ってからも『地上の星』でオリコンチャート1位入りを果たしている。また久保田早紀はむしろ1980年になってから人気を得たと言われている。アーティスト側でも自らの音楽を「ニューミュージック」と規定した者は殆どいないといってよく（松任谷由実は自らのベストアルバムのタイトルをドイツ語で「新しい音楽」を意味する『Neue Musik』としているが）、例えばさだまさしは一貫して自分を「フォーク歌手」としている。

1980年以降、シティ・ポップス、和製ポップス、J-POPなどの呼称が、ニューミュージックと厳密には同じでないが、似たような範囲の音楽を意味して使われるようになり、特に、J-POPが一般に過去の作品も含めてかなり広い音楽を対象として含めるという事情もあり、その結果からか、ニューミュージックという言葉は、現在の音楽に対してはあまり使われない呼称となっている。

他の音楽ジャンルとの関係を考えると、一般には、日本のフォークがリズムやテンポがよく、しばしば明るい曲調になるという意味で洗練されたもの（いい意味とは限らない）をニューミュージックと呼び、さらにリズムやテンポがよく、明るい曲調になるという意味でより洗練されたもの（アメリカ化というべきか。やはり、いい意味とは限らない）を（狭義の）ポップスと呼ぶ、ということが言えるという意見もある。

また、J-POPは、一般に（アイドル）歌謡曲も含み、アーティストがシンガーソングライターであることはまったく問わない。これに対して、ニューミュージックは、歌謡曲ではないことが本来の基本であり、シンガーソングライターであることを、より重視する。具体例を挙げると、モーニング娘。やSMAPは、J-POPに入りうるが、山口百恵や西城秀樹は、ニューミュージックには入らない。ただし、この区別も、絶対的なものではない。歌謡曲とニューミュージックとJ-POPの境界線自体が定かではなく、例えば太田裕美や渡辺真知子はどれに属するのかは論者によってまちまちになるだろうと考えられ、また分類すること自体に意味があるのかどうかという意見もあり得る。

ニューミュージックであるかどうかの判断をする際に、1970年代後半にある程度ヒットしていることを条件とする考え方もある。すなわち、音楽的な面（楽曲）を見てニューミュージックといえそうであっても、1970年代後半にある程度のヒットとなっていない場合（ヒットを出していないアーティストの場合）には、ニューミュージックとは呼ばないという立場である。

ニューミュージックについては、そのような名前を付けて、レコード会社、レコード店、TV・ラジオの番組等が積極的に使用したことにより、フォークを大衆化させ、人気を高め、よりすそ野を広げたという点において評価される一方で、フォークを産業化させた（若者の音楽文化を、レコード会社などのメディア産業が取り込み、金儲けのためのビジネスにしてしまった）という面において批判されることが多い。したがって、ニューミュージックに属するとされるミュージシャンは、ある意味で、この点についての加害者でもあり、被害者でもあるといえる。ただ、このことは、ニューミュージックだけではなく、その後のJ-POPでも同じであり、ニューミュージックは、その始まりに過ぎない。

（注1）2004年現在、「ニューミュージック」という言葉はほとんど使われなくなっていることから、個々のニューミュージックのアーティストがいつニューミュージックでなくなったのか、という議論がある。例えば、松任谷由実を例にとると、「松任谷由実の場合、いつまでをニューミュージックと呼べるか、いつからニューミュージックでなくなったか」という議論である。いろいろな意見があるが、例えば、アルバム『SURF&SNOW』（1980年）までとする説、ミニアルバム『水の中のASIAへ』（1981年）までとする説、ほぼ同じ時期であるが、シングル『守ってあげたい』（1981年）以降をニューミュージックでないとする説などが有力であり、いずれも、1980年代初期を境としていることが多い。これに対して、単に、ニューミュージックという言葉が使われなくなったという用語の問題であり、個々のアーティストについて、いつまでがニューミュージックか、という問題の立て方そのものがナンセンスである、とする考え方もある。

（注2）ニューミュージックという呼び方は、「音楽・楽曲」を示す用語であるが、現実には、個々のアーティストに引っ張られることがほとんどである。典型的な「ニューミュージックのアーティスト」である松任谷由実を例にとると、1970年代後半の時期に、松任谷由実がアイドル歌手に曲を提供していたとしても、そのアイドル歌手が歌うその曲をニューミュージックと呼ぶことはない。ところが、同じ曲を、松任谷由実が歌うとしたら、とたんにニューミュージックと呼ばれるであろう。すなわち、同じ曲であっても、歌う者により、ニューミュージックになったり、ニューミュージックでなくなったりするということがありうるわけである。また、さだまさしは1980年代に入ってからむしろ社会的なテーマを扱う作品が増えている（さだ本人は一貫して自らを「フォーク」に位置付けている）。

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   <title>阪堺電気軌道</title>
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   <published>2009-03-24T02:30:08Z</published>
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   <summary>上町線（天王寺駅前駅）は相対式2面1線のホームを持ち、東側のホームを乗車用、西側...</summary>
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      <![CDATA[上町線（天王寺駅前駅）は相対式2面1線のホームを持ち、東側のホームを乗車用、西側のホームを降車用として使用する。ホーム長は2両分（普段は車止めから1両分を空けて停車し、そこで客扱いを行うが、稀に貸切の臨時列車を運転する場合は、臨時列車を車止めぎりぎりの位置に停め、その手前に定期便の列車が入って客扱いを行う）。住吉公園行き・我孫子道行きの列車が発着（初発・最終列車は我孫子道行き）。南海平野線が廃止になるまでは前部が我孫子道駅もしくは住吉公園駅行きの列車が、後部では平野行きの列車が発着していた。窓口と改札口（阪堺電気軌道唯一の改札）が設けられており、窓口では定期乗車券の購入や一日乗車券等の購入が可能で、改札口では午前7時から午後9時までは集札業務を行われている。

歴史 [編集]
1900年（明治33年）9月20日 - 大阪馬車鉄道、天王寺?東天下茶屋間の開業と同時に、公園東門駅（現在の天王寺駅前交差点付近にあった駅）として開業。 
1907年（明治40年）3月29日 - 大阪馬車鉄道が大阪電車鉄道と改称し、大阪電車鉄道の駅となる。 
1907年（明治40年）10月29日 - 大阪電車鉄道が浪速電車軌道と改称し、浪速電車軌道の駅となる。 
1908年（明治41年）2月1日 - 電化工事のため、一旦、廃止となる。 
1909年（明治42年）12月24日 - 浪速電車軌道が南海鉄道に合併され、南海鉄道上町線の駅となる。 
1910年（明治43年）10月1日 - 天王寺?住吉神社前間で電車による営業運転を開始したのと同時に旅客営業を再開。 
1921年（大正10年）12月24日 - 大阪市の施策である「市営モンロー主義」に基づき、南海鉄道上町線の天王寺?公園東門間の路線が大阪市電気鉄道部が買収され、南海鉄道上町線の終着となる。 
1921年（大正10年）?1952年（昭和27年）の間 
駅名を天王寺駅前に改称。 
駅が現在地に移設される。 
1944年（昭和19年）6月1日 - 関西急行鉄道と南海鉄道が合併、近畿日本鉄道の駅となる。 
1947年（昭和22年）6月1日 - 路線譲渡により南海電気鉄道の駅となる。 
1980年（昭和55年）12月1日 - 路線譲渡により阪堺電気軌道の駅となる。 
またこの駅できる前にも、天王寺駅前駅が存在した。現在の阪堺電気軌道天王寺駅前駅の0.1km（営業キロで）北側で、あべの橋橋梁の上にあった
1993年までの状況
かつては南海天王寺支線の天王寺駅もあった。現在は天王寺MIOが建っている部分に島式ホームの19・20番線があり、旅客列車はほとんど北側の19番線に発着していた。天下茶屋駅?今池町駅部分廃止後は、阿部野橋直下に単線の仮設ホームを作って発着していた。かつては国鉄と貨物の連絡もしていた。地下鉄堺筋線の天下茶屋延伸により1993年に廃止された。

歴史 [編集]
1900年（明治33年）10月26日 - 開業。 
1993年（平成5年）4月1日 - 廃止。 

 隣の駅 [編集]
天王寺支線 
飛田本通駅 - 天王寺駅 

 利用状況 [編集]
JR西日本 
2007年度の1日平均乗車人員は142,268人である。これはJR西日本の駅では第3位である。 
大阪市営地下鉄 
1998年の乗降客数は、御堂筋線195,030人、谷町線84,576人で、両者合計279,606人である。 
2007年11月13日の調査では、乗車人員は136,022人、降車人員は133,003人で、両者を合わせた乗降人員は269,025人である[1]。 
阪堺電気軌道（天王寺駅前駅） 
98年の乗降客数は20,757人である。

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   <title>マンゴー（檬果、芒果、学名：Mangifera indica）</title>
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   <published>2009-03-08T04:23:18Z</published>
   <updated>2009-03-08T04:25:39Z</updated>
   
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      <![CDATA[マンゴー（檬果、芒果、学名：Mangifera indica）は、ウルシ科マンゴー属の果樹、またその果実。菴羅（あんら）、菴摩羅（あんまら）ともいう。

原産地は、インドからインドシナ半島周辺と推定されている。そのうち、単胚性（一つの種から一個体繁殖する）の種類はインドのアッサム地方からチッタゴン高原（ミャンマー国境付近）辺りと考えられ、多胚性（一つの種から複数の個体が繁殖する）の種類はマレー半島辺りと考えられている。インドでは4000年以上前から栽培が始まっており、仏教の経典にもその名が見られる。現在では500以上の品種が栽培されている。インド、メキシコ、フィリピン、タイ、オーストラリア、台湾が主な生産国で、日本では沖縄県、宮崎県、鹿児島県、和歌山県、熊本県で主に栽培されている。

日本では露地栽培により果実を実らせることが難しいため、農家ではビニールハウス栽培を採用している。ハウス栽培される目的は高い気温の確保ではない。気温が比較的台湾と似ている沖縄県においても、出荷用のマンゴーはハウス栽培である。これはマンゴーの開花時期が日本の雨季と重なるため、水に弱いマンゴーの花粉を雨から守ることで受粉をさせ、結実させる目的から行っている[1]。

マンゴーの木は常緑高木で、樹高は40メートル以上に達する。開花と結実時期は地域により差がある。枝の先端に萌黄色の複総状花序を多数付ける。花は総状花序と呼ばれる小さな花が房状で咲く状態になり、開花後に強烈な腐敗臭を放つ。この腐敗臭により受粉を助けるクロバエ科などのハエを引寄せている。マンゴーの原産地の熱帯地域は、ミツバチにとって気温が高すぎるため、マンゴーは受粉昆虫としてハエを選んだと考えられている。日本のハウス栽培では受粉を助ける昆虫としてミツバチをビニールハウス内に飼っている。果実は系統によって長さ3?25センチ、幅1.5?15センチと大きさに開きがあり、その形は広卵形とも勾玉形とも評される。果皮は緑色から黄色、桃紅色などと変異に富むが、果肉は黄色から橙紅色で多汁。果皮は強靱（きょうじん）でやや厚く、熟すと皮が容易に剥けるようになる。未熟果は非常に酸味が強いが、完熟するとほとんど酸味は無くなって甘みが強くなり、松脂に例えられる独得の芳香を放つ。

マンゴーとかぶれ
マンゴーは、ウルシと同様、ウルシオールという接触性皮膚炎（かぶれ）の原因となる物質が含まれており、高率にかぶれを引き起こすため注意が必要である。痒みを伴う湿疹などのかぶれ症状は食べてから数日経って発症・悪化する場合があり、ヘルペスなどと誤診されることもある。

熟した実を、中心にある種に沿って切り、生のまま食用にするのが一般的だが、ジュース、ピューレー、缶詰、乾果（ドライマンゴー）などにも加工される。果肉またはピューレーを使い、ゼラチン、砂糖、生クリームなど他の材料を合わせたゼリー（香港のマンゴープリンが有名）、ムース、ケーキ、シャーベット、スムージー、グミなどの洋生菓子も盛んに作られている。また、未熟果を塩漬け、甘酢漬け、チャツネにする。東南アジアでは未熟果に唐辛子入りの砂糖塩につけ食したり、炒め物などの料理に使用したりする。栄養面では、特にビタミンAやβ-カロテンが多い。

地域によってはパパイヤのようにマンゴーの未熟果実を野菜として、おやつとして食する文化が珍しくない。タイとベトナムでは緑色の未熟果実が庶民のおやつとして食べられている。これには塩をつけて食べる。ほとんど甘みはなく、未熟な果実の鮮烈な酸味と歯ごたえを楽しむ。台湾では小ぶりのマンゴーの未熟果実を丸ごとシロップ漬けにしたオヤツが食べられている。インドではマンゴーの未熟果実を乾燥させ粉末にしたものはアムチュールと呼ばれ、酸味付けのスパイスとして使用される。ガラムマサラにアムチュールを加えた複合スパイスはチャットマサラ(Chaat masala、??? ?????)と呼ばれ、インド料理では広く使用される。

 ペリカンマンゴー
日本で売られるペリカンマンゴーは主にフィリピン産である。正式な品種名は「カラバオ」である。外観は黄色く、他の品種と比べると酸味がやや強い。ペリカンという名は、実が扁平であり、ペリカンのクチバシに形が似ているためである。

 アップルマンゴー
アップルマンゴーとは、アーウィン種の俗称。日本での栽培の96%がこの品種である。この品種と比較するとキーツやキンコウは一本の木に沢山実がならない。また熟する時期が確認しづらい上に大きくて買い手が少なく、流通ルートに乗りにくい。JA宮崎は、アーウィン種で、糖度15度以上、重さ350g以上の特秀・赤秀の完熟マンゴーに「太陽のタマゴ」というブランドを付けて販売している。小売価格が通常ひとつ5,000円以上する高級品である。
日本では植物防疫法によって、侵入を警戒する農業大害虫のミバエ類が発生している国・地域からのマンゴーの生果実の輸入は原則として禁止されている。しかし、輸出国において果実に寄生する対象ミバエ類の完全殺虫処理技術等が確立されれば、各国より申請された品種について日本側（農林水産省）が検討し、問題無いとの結論に至ったものは殺虫処理などの条件を付して日本への輸入が認可されるようになった。殺虫処理技術には飽和水蒸気による果実の加熱処理である蒸熱処理や温水に果実を漬ける温湯浸漬という工程が用いられることが多い。これら条件付き輸入解禁により、1990年代後半ごろから全国のスーパー等の小売店でフィリピン産などのマンゴー果実が安価で売られ、また菓子などの加工物の原材料としても幅広く用いられるようになり、一気に代表的な熱帯産果物の一種として日本の社会に浸透した。さらに、2007年に宮崎県知事に当選した東国原英夫によるマスメディアを通じた売り込みによって宮崎県産の高級ブランドである「太陽のタマゴ」がブームになり、マンゴーに対する社会的な注目が高まっている。

日本では写真の花切りがマンゴーの切り方として定着している。切り方は中央の平たい種をさけ、魚を3枚におろすように包丁を入れ、切った面にさいの目状に切り目を入れる。そして両手で皮を押して果肉を反り返すと花のような形になる。

タイのマンゴー
タイでは60種類以上の品種が栽培されているが、条件付で輸入が解禁されたのが1987年で、現在日本へ輸入できるマンゴーはナムドクマイ種、ナンカンワン種、ピムセンダン種、ラッド種、マハチャノ種の計5種類のみである。
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日本人には糖度の高さと極め細かな食感が特徴のナムドクマイ種が最も好まれ、日本に輸入されているタイ産マンゴーのほとんどを占めている。ナムドクマイとはタイ語で「花のしずく」という意味で、しずく状のマンゴーの形が名前の由来である。

タイ産のマンゴーは雨季があける11月?6月が美味しく、日本にもこの時期に多く輸入されている。外国産のマンゴーではメキシコ、フィリピンについで3番目の輸入量である。

インドのマンゴー
マンゴーの王と呼ばれるアルフォンソ・マンゴーは、3月から5月にかけて実り始め7月頃に終わる。甘く特有の香りがある。雨期の数ヵ月前に数日間雨が降り、その雨により一気に熟する。この雨をマンゴー・レインと呼び、デカン高原では4月中旬から5月初旬に降る。雨期が始まる6月中旬で、アルフォンソ・マンゴーの季節は終わる。デーヴガル産のアルフォンソ・マンゴーが最高だと言われ、実が大きく味が濃い。最近は化学肥料を使い、果実を大きく育てた物が他の地方でも作られるが、大きいだけで味は薄くデーヴガル産の物にはかなわない。デーヴガル産でない場合は、化学肥料を使わない小ぶりなものの方が味が濃くおいしい。

2006年より条件付で日本への輸入が解禁された。現在輸入できる品種はアルフォンソ種、ケサー種、チョウサ種、バンガンパリ種、マリカ種、ラングラ種である。

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   <title>グラディウスシリーズ</title>
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   <published>2009-02-20T01:56:14Z</published>
   <updated>2009-02-20T02:00:00Z</updated>
   
   <summary>『グラディウス』 (Gradius)シリーズは、コナミより発売されたシューティン...</summary>
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      <![CDATA[『グラディウス』 (Gradius)シリーズは、コナミより発売されたシューティングゲームのシリーズ作品である。
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グラディウスとは元来、ラテン語で「剣」の意の「Gladius」である。特に古代ローマ時代に兵士が用いた短剣をさすことが多い。

しかし、本シリーズの綴りは『GRADIUS』で、かつ武器でも自機でもなく、星の名前とされている。デザイナーの中村健吾へのインタビューによると、前記の語とはたまたま発音が似ているだけの造語とされている[1]。

初代作品の日本国外版タイトルは『NEMESIS』だったが、『グラディウスIII -伝説から神話へ-』からは日本国外版も「GRADIUS III」になっている。

なおビデオゲームにおける『グラディウス (GRADIUS)』の商標権は、本作の発売以前にコナミよりも先にナムコが登録していた。しかし、こちらは「家庭用ビデオゲーム」としての商標登録であったため、コナミによる本作の発売に影響はなかったとされる。また、コナミは本作の発売後に業務用ビデオゲーム『グラディウス』の商標権の出願を行っている。

ゲームの流れ
各ステージの本編が始まる前には「空中戦」もしくは「前衛」と呼ばれるパートとステージ空中戦には専用BGMも用意されている。空中戦はステージ間をつなぐ役割および装備をパワーアップを可能にする役割を果たしている。またステージ本編の最後にはビッグコアなどのボスが登場し、撃破すると次のステージに進める。ステージによってはボスの直前には中ボスや大量の敵が登場することもある。

『グラディウスII』以降では最終ステージに入る前に「ボスオンパレード」と呼ばれる、それまでの作品のボスが多少の改変を加えられ再登場するステージがある。最終ステージは敵の要塞というのが初代作品以降シリーズの伝統となっている。一部の作品を除き、ラスボス（最終ボス）は全く攻撃してこない、あるいは簡単に回避可能な攻撃を仕掛けてくるのみなのもやはり伝統となっている。それ以外にも大半の作品に火山やモアイ、細胞がそれぞれ登場するステージが存在するなどシリーズ恒例となっている事項が多数ある。

ラスボス撃破後はエンディングを挟んで再び最初のステージに戻り高次周回がスタートする。2周目以降は敵の弾数や編隊数が増加する、撃ち返し弾を撃ってくるなど難易度が上昇する。

操作方法
操作方法は作品により異なるが、アーケード版作品では基本的に8方向レバーと3ボタン（パワーアップ・対空ショット・対地ミサイル）を使用する。プラットフォームによっては対空ショットと対地ミサイルを1ボタンで併用する場合もある。

パワーアップボタン 
赤いパワーカプセル取得後、パワーメーターが光っている箇所のパワーアップを装備する（次節で述べる）。 
ショットボタン 
通常は2連射可能なノーマルショットを前方に発射。パワーアップすることでダブル、もしくはレーザーを発射する。 
ミサイルボタン 
パワーアップの「MISSILE」装備後に、ミサイルを発射。 

 パワーアップ
特定の敵を倒すことで出現する赤いパワーカプセルを取り、好きな装備でパワーアップさせるユニークなシステムが取り入れられた。画面下にゲージがあり、カプセルを回収するごとに左端から順番に点灯、パワーアップボタンを押した時に点灯しているパワーアップが装備される。

革新的なシステムだったが、シリーズ以外では同社の『魔獣の王国』、『ファーストレーン』（国内未発売作品）の他、データイーストの『サイコニクス・オスカー』、東亜プランの『スラップファイト』『ヴイ・ファイヴ』に採用されているのみ。

パワーカプセル
パワーカプセルは4機以上の敵編隊を全滅させるか、赤い敵を倒すと出現する。赤と青の2種類がある。回収によって得られる点数は作品・バージョンによってまちまちであるが、0点となっている作品もある。

赤カプセル 
パワーアップに使用する。赤カプセルを1つ取るごとにパワーメーターのインジケーターが移動していき、パワーアップボタンを押すとパワーアップできる。 
青カプセル 
赤カプセルを15個出現させた後に対象の敵を倒すと出現。取った瞬間に画面上の雑魚敵（ノーマルショット1発で倒せる敵）を全滅させることができる。耐久力のある敵には、ノーマルショット1発を撃ち込むのと同等の効果がある。効率よく出現させることで窮地を切り抜ける手段に成り得たが、意図的に敵を倒さずに進むのは困難であったため、出現位置を調整するには高度なテクニックが要求された。 

 パワーメーター
自機のパワーアップはパワーメーターによって行う。赤カプセルを集めることでパワーメーターのゲージを点灯させていき（セレクトサイン）、装備したいパワーアップゲージが点灯したときにパワーアップボタンを押せば、そのパワーアップを装備できる。パワーアップを果たすとゲージの点灯が解消され、メーターは初期状態に戻る。

パワーメーターが初期状態のときに赤カプセルを1つ取得すると、画面下部のメーターが以下のようになる。

この状態でパワーアップボタンを押せば、「SPEED UP（スピードアップ）」を装備する。それと同時にメーターは初期状態に戻る。

「スピードアップ」を装備せずにさらに赤カプセルを1つ取得すると、以下のようになる。

この状態でパワーアップボタンを押せば、「MISSILE（ミサイル）」を装備する。それと同時にメーターは初期状態に戻る。

あとは上記の繰り返しで、途中でパワーアップせずに赤カプセルを集めていくことで、「DOUBLE」、「LASER」、「OPTION」、「?」と順次点灯させていくことができる。その途中でパワーアップを行えば、そのパワーアップが装備されると同時にゲージの点灯は解消され、初期状態に戻る。ただし、そのとき装備したものがこれ以上装備できない、または重複装備できないものであった場合は、ゲージが初期状態に戻ると同時にゲージ内の表記が消え、再び装備できる状態になるまでは再装備することができなくなる。

なお、メーターの右端に位置する6番目のゲージ「?」を点灯させた状態で、さらに赤カプセルを取得すると、メーターは左端1番目のゲージ「SPEED UP」に戻る。また、続編および派生作品の一部ではゲージの数が6つ以上存在するものもあるが、基本的な流れは同一であり、最後のゲージが点灯中にさらに赤カプセルを取るとやはり1番目のゲージに戻る。

ミス時にパワーメーターのどこかが点灯していた場合は、再スタート時には最初から一つだけ赤カプセルを持った（「SPEED UP」ゲージ点灯）状態から再開する（通称：保険カプセル）。

パワーアップの1つであるオプションは、自機と同じ攻撃を行い、敵や地形に接触しても破壊されない無敵の発光体である。最大4個を装備することができる。本シリーズは、これまでのシューティングゲームに比べて、非常に強力なパワーアップ装備を得ることができるが、オプションを装備することでそれらの攻撃力を単純に倍加することができるという特徴があった。最大数装備で、単純に5倍の弾数となる上、ミスしない限り永続的に装備可能となっていた。このシステムは当時の基準からすると、まさに破格のパワーアップだった。シリーズ中の作品によっては、名称が「マルチプル」になることもある。

オプションは自機の動きを追従して動くが、同社の『ツインビー』で採用された分身とは異なり、自機の停止中はオプションも停止する性質を持つ。これが本作の最大の特徴の一つである。自機の真後ろに設置することでショットやレーザーの攻撃力を格段に高めたり、上もしくは下に並べたまま停止することで、自機では攻撃不可能な位置の敵が破壊可能となったりと、戦術的なゲーム性を生み出した。

このシステムはグラディウスシリーズのみでなく後に多くのゲームにも応用され、『サンダークロス』のフォーメーションオプションや、『R-TYPE』のフォースなど、様々な発展型も生み出されている。

 後続への影響
『グラディウス』の登場は後のシューティングゲームに大きく影響を与えた。具体的には、視覚的にもゲームとしても多彩で個性的なステージをそれぞれ用意したこと、またそれまでのシューティングゲームが攻撃範囲の狭い単発ショットの連射などで敵を狙い撃つことを中心に置いた作品が主流だったのに対し、自機が画面全体を埋めんばかりのショットが使えること、さらにそれを必然とする敵配置や激しい敵攻撃を設定したことが、影響を与えた要素として挙げられる。そして、使用されるハード性能が強化されていくと共に、シューティングゲームは敵の狙撃から、本シリーズのような、場そのものの支配を主眼に置いたデザインがされるように転換されていった。一方で、このことはシューティングゲーム全体の高難度化にも繋がり、ジャンルの複雑化を進ませるきっかけを得たことになった[2]。

また、それまで希少種だった横スクロールシューティングゲームは本シリーズによってスタンダードが再構築され、横スクロールシューティングゲームは地形などをゲームに用いた、より戦略的でパターン性の強いゲームが中心となった。その代表が1987年にアイレムが制作した『R-TYPE』であり、グラディウスの影響を大きく受けた作品であることが示唆されている。

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